Autorretrato 1

Autorretrato 2

Paseo de Arles con casas.
(Arles, 1888)

El puente de Langlois en Arles con lavanderas. (Arles, 1888)

Calleja en Saintes-Maries. (Arles, 1888)

Barcazas de carbón. (Arles, 1888).

Jardín del hospital de Arles. (Arles, 1888).

Huerto en flor con vista de Arles. (Arles, 1888).

Retrato del doctor Gachet. (1890).

La iglesia de Auvers. (1890)

ROJO

1. ETIMOLOGÍA
Rojo proviene del latín russus, que a su vez derivó de la raíz indoeuropea reudh. Hay autores que prefieren derivarlo del latín rufus, que significa rubio. Los que hablamos castellano utilizamos la palabra rojo desde el Renacimiento, ya que como lo demuestran nuestros antecedentes literarios, antes decíamos rosso o roxo.
2. CONNOTACIONES LINGÜÍSTICAS
Son muchas las connotaciones del rojo, que algunos poetas han llamado “el color intenso de la metáfora”. Es el que da color a nuestra sangre, el que enamora (por referencias al corazón), el color del rubor, el que “enrojece” el rostro del hombre o de la mujer cuando en ellos asoma la vergüenza. Es también el que colorea los balances negativos (“en números rojos”). Si una discusión es fuerte decimos que “las cosas están al rojo vivo”; o bien cuando se describe la furia de alguien, “se puso rojo de furia”. Es el color que advierte del peligro “luz roja”; el que detiene el paso o el tránsito.

3. CARACTERÍSTICAS
- El rojo es, junto al amarillo y el azul, uno de los tres primarios, a partir de los cuales es posible la obtención de los tres secundarios (naranja, verde y violeta).
- Puesto que todo color tiene un referente en la naturaleza o en la realidad física, podemos decir que, de modo inmediato, se le asocia con la sangre, el corazón y el fuego. Otras relaciones que pueden establecerse son con flores, especialmente, con el clavel y la rosa roja. Los niños en sus dibujos lo expresan en el tejado de las casas y, en ocasiones, en el color del sol.
- Es el más significativo de los colores simples, connotando amor, erotismo, pasión, emotividad, agresividad, violencia, arrojo, valentía.
- Desde el punto de vista de la tensión visual, habría que indicar que es un color intenso y que predomina sobre los que tiene a su alrededor, lo que provoca la sensación de acercamiento hacia el espectador.
- El rojo es el color cálido por excelencia, lo que nos provoca la sensación de calor, aunque lógicamente es de tipo psicológico.
- Cuando se mezcla con el blanco se desplaza cromáticamente hacia el rosa, modificándose las connotaciones del color original, volviéndose delicado y sensual, asociándose, entonces, con lo femenino (niña) de la infancia.

ROSA

•Se sobreentiende que el color rosa es aquel característico de la flor del mismo nombre, aunque las más comunes son las rojas.
•El término rosa procede del griego rhódon, es decir, la flor del rododentro, y se utiliza indistintamente tanto para las flores como para los objetos que tienen colores semejantes. Resalta el hecho de que su grafía no ha cambiado con el paso del tiempo y que es uno de los pocos términos de color en los que coinciden los más diversos idiomas: rosa se escribe en latín, español, italiano y portugués; rose en francés y alemán; solamente el inglés se separa con el término pink.
•Dentro de la literatura, los poetas se han servido de lo rosa para describir el rostro fresco y de buen colorido, especialmente en las mujeres. Aprovechando las cualidades atribuidas a la flor, es sinónimo de pudor, inocencia y feminidad. Sonrosar se dice en castellano desde el siglo XVIII. Como adjetivo de color, el más antiguo es rosado, ignorando que en la Antigüedad dicho término sólo era aplicado a los caballos.
•Ver las cosas “color de rosa” es la expresión del optimismo por antonomasia. Ver “elefantes rosas” es fantasear, salirse de la realidad. En el argot periodístico se llama “nota rosa” a aquellas noticias intranscendentes de la sección de sociales (bodas, bautizos, primeras comuniones…), por lo que se ha terminado llamando “prensa rosa” o “del corazón”.

AMARILLO

1. ETIMOLOGÍA
- La Academia reconoce que la palabra tiene su origen en el término latino amarellus, que significa amargo o áspero. (El amarillus era un pájaro carpintero de color amarillo y de trino áspero). Sin embargo, otros investigadores aseguran que se deriva del griego amarysso, brillo o resplandor, con clara referencia cualitativa como color del sol y del oro.
2. DATOS HISTÓRICOS
- Gran parte de los tonos actualmente asociados al amarillo provienen de escritos heredados de la medicina clásica, en los cuales se asentaban los análisis de orina con una docena de matizaciones, desde el ensangrentado de las cervezas ligeras al ensangrentado de las naranjas casi rojas. Recordemos que el antecedente médico del color amarillo proviene de la palidez de quienes enfermaban de ictericia, padecimiento producido por un trastorno de la secreción de la bilis, conocido también como humor amarillo.
- La orina de los bebedores, en la época medieval, también sería recogida en vasijas de barro por los ronderos de las tabernas de entonces a fin de decantar los pigmentos de óxido, amarillos y naranjas, que se requerían para teñir los paños más caros.

3. CONNOTACIONES LINGÜÍSTICAS
En el lenguaje actual, si hablamos de “noticias amarillistas” es para referirnos las de la exageración o el escándalo. De ahí que también se hable de “prensa amarilla” a la que tiene evidentes intenciones comerciales con informaciones superficiales, en las que se privilegian los rumores, las catástrofes, las informaciones falsas o acusadores, es decir, el sensacionalismo.Entre las connotaciones negativas del color figura la de “amarillos”, mote dado a los esquiroles que traicionan las huelgas. La “cláusula amarilla” es aquella que algunas empresas o patronos imponen al trabajador como condicionamiento para la libertad de despido y otras servidumbres. (Los estadounidenses lo llaman yellow dog contract).
4. CARACTERÍSTICAS
Es, junto al rojo y azul, un color primario en la pintura. Es el color de mayor luminosidad dentro del conjunto de las tonalidades.
De modo inmediato, el amarillo se asocia al Sol, como astro que es fuente de calor y de vida en la Tierra, por lo que también lo incluimos dentro de las tonalidades cálidas . También se le relaciona con la luz y con el oro.

5. OTRAS CARACTERÍSTICAS
Provoca una sensación espontánea de goce vital, puesto que es el color de la radiación característica del verano, estación del año de máxima luminosidad. De los aspectos anteriores, se deriva la idea de felicidad, al establecerse un cierto paralelismo con la plenitud total.
Por su vitalidad, se le suele unir a los aspectos juveniles.
Otras connotaciones son las de riqueza, poder y ostentación cuando se asocian al oro, metal de tonalidad amarillenta.

NARANJA O ANARANJADO

1. ETIMOLOGÍA
La palabra naranja procede del árabe, ya que a la fruta dentro de esta lengua se la denominaba naranj; que a su vez, deriva del sánscrito, en que tenía el significado de “fruta que gusta a los elefantes”.
Antes de la llegada a Europa de la naranja, a mediados del siglo XVII, no había en el continente ninguna voz que identificara al color anaranjado, tardando bastantes años en generalizarse. Los términos que por entonces se le aplicaban eran el de oro, tostado, azafrán y moreno, incluido el rojo.
2. PROPIEDADES
El naranja o anaranjado es un color secundario, producto de la mezcla del rojo con el amarillo. Se encuentra dentro de las tonalidades cálidas, por la sensación psicológica de calor que nos provocan.

3. CARACTERÍSTICAS
El color se asocia de forma inmediata con el propio fruto de la naranja; de ahí que a veces se diga anaranjado para evitar la confusión. También se le relaciona con el fuego y el color de la arena de la playa. Es una tonalidad cálida más próxima al amarillo que al rojo.
4. CONNOTACIONES
Las connotaciones más fuertes están ligadas a las de fiesta, placer, goce. También tiene reminiscencias alusivas a la fertilidad y a la sexualidad.
Junto al rojo, provoca cierta reacción fisiológica de salivación, por lo que las multinacionales de comida rápida los utilizan en sus mensajes publicitarios.

MARRÓN

1. ETIMOLOGÍA
Una de las palabras que más confusiones ha suscitado dentro del universo castellano del color es aquella que viene del francés marron, como fruto del castaño, dado que su origen es incierto.
Equiparado con el color de la cáscara de la castaña, es un término impuesto en el tiempo, por los catálogos textiles franceses. Conocemos, a través de la publicidad, la denominación de marrón glacé, para referirse al bombón con el fruto de la castaña con chocolate por fuera.
2. CONNOTACIONES LINGUÏSTICAS
“Comerse un marrón”, en el oscuro lenguaje del hampa, es confesarse autor de un delito, ya que marrón es sinónimo de crimen. Se ha extendido al argot en nuestra lengua, de manera que ahora se utiliza para tener que asumir un problema fuerte o sus consecuencias. “¡Vaya marrón!”, se utiliza como expresión de lío y follón.
3. ASOCIACIONES
Al color marrón también se le denomina ocre o siena. Lo asociamos con la madera y la tierra. Puesto que la primera nos da una sensación cálida se transmite a los elementos que se presentan con esta tonalidad. Desde el punto de vista cromático, se obtiene a partir de la mezcla de rojo con negro.

AZUL

1. ETIMOLOGÍA
La etimología del azul la podemos buscar, en sus orígenes en el persa con el término lazhward, para referirse a la piedra azul del lapislázuli. Para los griegos, el azul estaba asociado con el color del mar, el glaucós, del dios marino Glaucos. Para los latinos, el azul es eminentemente adjetivo: del azul del cielo al mediodía al azul verde del mar.
El término ultramarino, aunque vinculado al mar, debe considerarse en su acepción más simple y genérica: el color que viene de “más allá del mar”. Hay que tener en cuenta que el frecuentemente mencionado azul índigo debe su nombre a su tierra natal, la India, de donde los europeos importaban grandes cantidades de la planta del añil, también llamada indigotero.
2. LENGUAJE
El azul, por lo costoso y complejo que resulta fabricarlo, sería respaldado por un dicho popular: “Quien quiera azul celeste que le cueste”. Esto, aparte del sinónimo de “sangre real”, aplicado al mismo tiempo como una categoría social. Recordemos que “príncipe azul” es el ideal de hombre que una mujer espera ilusionadamente.

3. ASOCIACIONES
Es el color que tiene una estrecha relación con la naturaleza a través de dos elementos esenciales de ella: el cielo, el agua y el mar.
El azul claro se asocia a la salud, la curación, la razón, el entendimiento, la suavidad y la tranquilidad.
El azul oscuro representa con el conocimiento, la integridad, la seriedad y el poder.
4. CONNOTACIONES
De este modo, las connotaciones a las que remite son las de infinitud, amplitud, limpieza, paz. Por la relación que se establece con el agua, es el color frío por excelencia. Es muy adecuado para presentar productos relacionados con la limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relacionado directamente con el cielo (líneas aéreas, aeropuertos), el aire (acondicionadores paracaidismo), el mar (cruceros, vacaciones y deportes marítimos), el agua (agua mineral, parques acuáticos, balnearios).
Al contrario de los colores emocionalmente calientes como rojo, naranja y amarillo, el azul es un color frío ligado a la inteligencia y la conciencia.
El azul es un color típicamente masculino, muy bien aceptado por los hombres, por lo que en general será un buen color para asociar a productos para estos.
Se debe evitar para productos alimenticios y relacionados con la cocina en general, porque es un supresor del apetito.
Cuando se usa junto a colores cálidos (amarillo, naranja), la mezcla suele ser llamativa, dado que es el complementario del naranja, por lo que sus contraste produce impacto visual.

VERDE

1. ETIMOLOGÍA
Aparece en el castellano a principios del siglo X, procediendo de la voz latina víridis, denominación aplicada a la verdura conocida como virdia o berza, una especie de col. La palabra verdoso se utiliza en España desde 1609; antes, se decía verdiñoso para describir objetos en donde predominaba el típico color de los vegetales. El verde es la raíz semántica de un árbol: verdemar.
2. EN EL LENGUAJE
El verde es un color que se utiliza ampliamente en nuestra lengua, especialmente para ofrecer connotaciones negativas. Algunas se encuentran aquellas expresiones que indican inmadurez. Por ejemplo, a un joven inmaduro se le asigna la expresión de que “está verde”, aunque también a un asunto que no está listo para resolverse. “Lengua verde” se emplea como lengua viperina. De ahí que la expresión “le puso verde” nos remite al conjunto de descalificaciones que se utiliza contra alguien. Igualmente, “viejo verde” se aplica al personaje entrado en años amante de las chicas jóvenes; mientras que “viuda verde” remite a la que abandona pronto el luto para buscarse rápidamente otro marido. “Chistes verdes” son los subidos de tono de corte erótico. Y los sentimientos negativos afloran en la expresión “se puso verde de envidia”.Ligado al uso del verde en los semáforos se encuentra acuñada la expresión “dar luz verde”, en el sentido de aceptar o dar autorización de algo.

3. CONNOTACIONES
De igual modo que al azul se le relacionaba con elementos naturales, al verde se le asocia de modo inmediato con las plantas, las hierbas, las hojas... es decir, con los elementos que renacen. Es el color de la propia vida como proceso continuo de renovación.
Connota naturaleza, fertilidad, frescor. El movimiento ecologista tomó este color como referencia reivindicativa, por lo que lo verde se asocia, en la actualidad, con lo ecológico.
4. LA PUBLICIDAD
La crisis medioambiental es un hecho que se ha insertado en gran parte de la población. Somos consciente del cambio climático como resultado de un desarrollo industrial que no respeta la naturaleza. De ello, se ha hecho eco la publicidad que ya busca la asociación de lo verde con “lo ecológico”. En la actualidad, las marcas ponen nombres a sus productos (“Bosque verde”…) y utilizan el color verde para indicar que sus productos no son contaminantes, en su expresión negativa, y “respetuosos con la naturaleza”, como proposición afirmativa. Puesto que se ha producido un abuso, se han creado certificados oficiales que indican que los productos son verdaderamente ecológicos en sus procesos.

Violeta
No tiene una relación precisa con la naturaleza, si exceptuamos ciertas puestas de Sol, atardeceres en los que el horizonte puede teñirse de color violáceo, o el caso de algunas flores. Como color secundario, es la mezcla del rojo y del azul.
Culturalmente, posee connotaciones religiosas y místicas, debido a ciertos ropajes de la iconografía de las imágenes religiosas y del propio clero. De aquí que se asocie, por un lado, con la intimidad, la dignidad, la aristocracia y el poder; por otro lado, a cierto aire de antigüedad, de algo caduco, lo que origina sensaciones de tristeza y melancolía.
Recientemente, el movimiento feminista lo ha tomado como el color que representa a las mujeres en sus reivindicaciones hacia la igualdad de derechos.
Emocionalmente, aporta la estabilidad del azul y la energía del rojo.
También se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambición; con la sabiduría, la creatividad, la independencia, la dignidad.
Debido a que es un color muy poco frecuente en la naturaleza, hay quien opina que es un color artificial en el sentido de que sus valores son culturales.
En el campo publicitario, se utiliza en productos dirigidos a la mujer.
El violeta claro produce sentimientos nostálgicos y románticos, al tiempo que el oscuro evoca melancolía, tristeza y frustración.

Negro
El negro, junto al blanco y el gris, forma la gama acromática.Es la ausencia de luz, representando la oscuridad y la noche. En la cultura occidental se relaciona con la muerte (llevar luto).
Connota tristeza, desesperanza, ansiedad, angustia. En la ropa, se asocia con la elegancia austera.
Habitualmente, se combina con otro color (rojo, dorado, gris, violeta) para rebajar el peso visual que provoca, llegándose, en ocasiones, a un contraste bastante acentuado, puesto que cualquier tono claro o de cierta intensidad con el fondo negro hace que ambos se destaquen. Contrasta muy bien con colores brillantes, por lo que combinado con colores vivos y poderosos como el naranja o el rojo, produce un efecto agresivo y vigoroso.
En la ropa, se asocia, en algunos casos, con la elegancia y, en otros, con estéticas juveniles.
El negro representa el poder, la elegancia, la formalidad, la muerte y el misterio. También la autoridad, la fortaleza, la intransigencia, al tiempo que se le asocia al prestigio y la seriedad.
Es el color más enigmático, por lo que se le asocia al miedo y a lo desconocido ("el futuro se presenta muy negro", "agujeros negros"...).
Es conocido el efecto de hacer más delgado a las personas cuando visten ropa negra.
En las composiciones hay que tener en cuenta que tiene un gran peso visual, por lo que debe darse en pequeñas superficies.

Blanco
El blanco, junto con el negro y los grises, forma la gama acromática. .Es la luz que se expande; el no color, puesto que lo relacionamos con las hojas de escribir o con las de los libros que leemos. El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfección.
El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A diferencia del negro, el blanco por lo general tiene una connotación positiva. Puede representar un inicio afortunado.
En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza porque es el color de nieve, por lo que se utiliza en los anuncios de detergentes o de productos lácteos En la promoción de productos de alta tecnología, el blanco puede utilizarse para comunicar simplicidad.
Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociación indirecta, a los ángeles se les suele representar como imágenes vestidas con ropas blancas.
Por otro lado, el blanco se le asocia con hospitales, médicos y esterilidad. Puede usarse, por tanto, para anunciar productos médicos o que estén directamente relacionados con la salud.
A menudo, se le relaciona con la pérdida de peso, productos bajos en calorías y los lácteos.

Comentario: Pintada únicamente la parte de la tela. Composición con temas geométricos, con círculos concéntricos, desde el amarillo hasta el verde. Hay un pequeño ritmo y cierta simetría.

Comentario: En este caso, el tema es de tipo naturalista, al pintarse un conjunto de girasoles (que recuerdan a una de las obras de Van Gogh). Hay una asimetría intencionada. Los colores dados son el amarillo (dorado), el ocre (o marrón) y el verde. Las pinceladas son matizadas, con pinturas mezcladas.

Comentario: Este trabajo presenta algunas semejanzas con el anterior: composición naturalista (conjunto de pequeñas flores), asimétrica, se pinta en las varillas y los elementos están ubicados hacia la parte derecha. Los amarillos son menos amplios; se emplean el blanco, el rosa y el azul, junto al verde y el anaranjado.

Comentario: Se han utilizado elementos geométricos (círculos) y elementos algo naturalistas (pequeñas flores). Para los círculos se han empleado tres tamaños y tres tonos: amarillo, verde y azul. La pintura se ha dado de manera plana y sin matices. La parte pintada es la del tejido. La autora firma el abanico.

Comentario: Se han empleado exclusivamente formas geométricas (círculos de 5 tamaños, con algunos muy pequeños). Los colores utilizados son el rojo, el azul y el verde, con lo que aparecen en el abanico los tres primarios y un secundario. El color es plano, sin matices. Los círculos están más separados que en el anterior.

Comentario: El autor ha realizado una composición naturalista, basada en la realización de pequeñas flores de tono violáceo, en los lados, y un conjunto de cuatro tulipanes en el centro, con un equilibrio de tipo simétrico en el conjunto. Es un trabajo para ser regalado, por lo que el autor realiza la dedicatoria en la primera varilla.

Comentario: Composición naturalista, realizada con pequeñas flores, hojas y ramas. Se destacan dos aspectos: la simetría del conjunto y los tonos claros dados en la pintura. Colores: Blanco, verde, rosa y azul. Esto último da un cierto aire de elegancia y delicadeza. Únicamente se ha pintado la parte de la tela (en mitad).

Comentario: Combinación de formas geométricas (círculos y letras) con formas naturalistas (pequeñas flores). Hay un claro predominio de los círculos de color azul oscuro (ultramar), cuyo peso visual queda disminuido por tener dentro letras en blanco. Hay un pequeño desequilibrio en la distribución de los círculos.

Comentario: Esta composición presenta evidentes semejanzas con el anterior trabajo. Se diferencian en cuanto al azul utilizado para la realización de los círculos (en este caso azul claro) y por el trazado de una flor verde, de gran tamaño en el lado derecho, lo que genera un pequeño desequilibrio compensado con la firma.

Comentario: Composición simétrica con elementos geométricos. Colores: rojos, azules, verdes y violetas. La autora ha buscado que los círculos provoquen la sensación de volumen (se transformen en pequeñas esferas) dándole unas pinceladas curvas en los lados. Hay líneas que provocan la separación de los laterales del centro.

Comentario: Composición en base a círculos de diferentes tamaños. En este trabajo se ha buscado la superposición entre ellos. Colores dominantes: rojo, negro, verde, azul, violeta y blanco. La acumulación de muchos círculos provoca la sensación de tensión visual y dinamismo en el conjunto.

Comentario: En este trabajo, realizado con círculos, en la tela, y líneas de color verde, en las varillas, incorpora una dedicatoria en el centro. Como observación al texto, indicar que conviene realizarlo con unas letras menos gruesas y a ser posible con el tipo de diseño manuscrito, ya que se relacionan más con las curvas del abanico.